Программу открывает Фантазия и фуга до минор Иоганна Себастьяна Баха. Фантазия проникнута интонациями скорбного размышления. Долгие линии словно возникают издалека, постепенно складываясь в напряжённый внутренний монолог. Фуга придаёт музыке более энергичное движение и собирает отдельные голоса в строгую, цельную форму.

Две баховские арии раскрывают совершенно разные стороны барочной песенности. Уже первые слова Seufzer, Tränen, Kummer, Not… говорят о вздохах, слезах, горе и нужде. Музыка звучит как глубоко личное признание. В Schafe können sicher weiden… царит мирная пасторальная атмосфера. В оригинале голос сопровождают две флейты, а в версии для сопрано и органа их мягкие переклички смогут получить новые тембровые краски.

В Presto из кантаты Geist und Seele wird verwirret орган оказывается в центре стремительного концертного движения. Первоначально эта синфония была написана для органа с оркестром. В транскрипции Александра Гильмана все инструментальные линии переданы одному исполнителю, поэтому органисту предстоит управлять звучанием как настоящим барочным ансамблем.

Сильные и контрастные человеческие переживания раскрываются в вокальной музыке Перголези, Вивальди и Генделя. Vidit suum dulcem natum… из Stabat Mater представляет один из самых скорбных эпизодов латинского текста. Ария Вивальди In furore iustissimae irae… наполнена стремительным движением и виртуозным накалом. В арии Дафны Come in ciel benigna stella… Гендель обращается к более спокойному и благородному образу. Героиня сравнивает разум с доброй звездой, способной укротить бурю страстей.

Концерт си минор Вивальди первоначально был написан для четырёх скрипок, виолончели и струнного ансамбля. В органной транскрипции партии четырёх солистов можно распределить между разными клавиатурами и регистрами. Возникает объёмный музыкальный диалог, в котором один орган звучит как множество самостоятельных инструментов.

Завершает программу музыка Моцарта. Фантазия фа минор, KV 608 создавалась для механического органа в часах, но её масштаб и полифоническая насыщенность далеко выходят за пределы камерной механической игрушки. На большом духовом органе она приобретает монументальное звучание. После драматичной Фантазии прозвучит Laudate Dominum…, светлая и певучая молитва из Vesperae solennes de confessore.

Богатая тембровая палитра органа и просторная акустика церкви Святой Екатерины позволят особенно ясно услышать разнообразие этой программы, от тихой вокальной молитвы до полнозвучия больших полифонических и концертных форм.

Исполнители:
Ирина Дуброва (сопрано), Егор Колесов (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750), Джованни Баттиста Перголези (1710–1736), Антонио Вивальди (1678–1741), Георг Фридрих Гендель (1685–1759), Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)