Концерт «Мастера прошлого» соединит музыку XVII и XVIII веков с искусством живой органной импровизации. В программе встретятся разные национальные школы и разные представления о возможностях органа: свободная фантазия северогерманских мастеров, изысканные регистровые краски французской традиции, итальянская токката и строгая красота баховского хорала.

Прелюдия Николауса Брунса открывает мир северогерманского барокко, где среди разных умений органиста особенно высоко ценились свобода, виртуозность и умение мыслить крупными музыкальными разделами почти как в импровизации. Совсем иначе устроена музыка французских мастеров Пьера Дюмажа и Николя де Гриньи. Здесь огромное значение имеет сама тембровая палитра органа. Названия Tierce en taille, Récit de Cromorne, Grand Jeu подсказывают исполнителю определённые сочетания регистров и превращают орган в настоящий ансамбль разных голосов. Пьесы Дюмажа входят в его органную книгу 1708 года, а обработки Veni Creator де Гриньи принадлежат знаменитому Livre d’orgue конца XVII века.

Итальянскую линию представляет Toccata nona Джироламо Фрескобальди. Сам жанр токкаты вырос из свободной клавишной игры и сохраняет ощущение непосредственного рождения музыки под руками исполнителя. Быстрые пассажи, задержки, смены движения и неожиданные гармонические повороты словно напоминают о времени, когда граница между исполнением сочинённой музыки и импровизацией была значительно тоньше. Toccata nona входит в первую книгу токкат Фрескобальди, изданную ещё в 1615 году.

Особую красочность внесут Ballo del Granduca Свелинка и La Béatitude Шарля Пироя. Здесь старинная клавишная музыка раскрывается то через вариационное преображение танцевальной темы, то через богатое французское органное звучание. La Béatitude была опубликована в 1712 году среди избранных пьес Пироя.

Главная интрига концерта возникнет в его заключительной части. Карло Массимо сначала создаст прелюдию-импровизацию в стиле Баха, затем прозвучит подлинная баховская хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich, BWV 682, после которой исполнитель продолжит музыкальный диалог собственной фугой-импровизацией на тему того же самого хорала. Слушатель сможет буквально услышать, как старинный стиль становится живым языком сегодняшнего музыканта.

Импровизация для Карло Массимо не случайное дополнение к программе. Несмотря на молодость, он уже получил серьёзное международное признание именно в этом искусстве: в 2026 году органист стал победителем Национального конкурса органной импровизации Американской гильдии органистов. Ранее он выступал и с программами, целиком построенными на импровизации.

На великолепном духовом органе церкви Святой Екатерины этот диалог эпох сможет раскрыться особенно ярко. Французские регистровые краски, свободные токкаты, старинные вариации и импровизации, рождающиеся прямо во время концерта, покажут орган как инструмент, в котором прошлое остаётся по-настоящему живым.

Исполнитель:
Карло Массимо (орган, Шотландия)

В программе:
Николаус Брунс (1665–1697), Пьер Дюмаж (1674–1751), Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621), Николя де Гриньи (1672–1703), Джироламо Фрескобальди (1583–1643), Шарль Пирой (ок. 1665–1724), Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)