Немецкая и французская органная музыка эпохи барокко – две традиции, которые крайне противоположны друг другу в выборе жанров, в строении инструментов и их регистровых возможностях.

«Большой диалог» Луи Маршана является визитной карточкой композитора и в полной мере демонстрирует звуковые возможности барочного французского органа. Сюита второго тона Луи-Николя Клерамбо состоит из семи разных по характеру и звучанию номеров. Тембровая окраска каждой пьесы отражена в её названии: Flûtes предполагает использование только флейтовых регистров, Basse de Cromorne – дословно «Кроморн в басу» - означает применение язычкового регистра в басовом голосе.

Вершиной немецкого органного искусства несомненно является творчество Баха.

Однако в произведениях, которые представлены в программе, ощущается влияние французской традиции – это яркий пример взаимопроникновения двух культур. Основу фантазии соль мажор составляет монументальная пятиголосная фуга, которая обнаруживает сходство с «Capriccio sopra ut, re, mi, fa, sol, la» из «Libro di capricci» Джироламо Фрескобальди: в произведениях композиторы используют восходящие гексахорды – последовательности из шести нот.

Пассакалия до минор – одно из самых монументальных произведений Баха. По форме пассакалия представляет собой вариации на basso ostinato, то есть на неизменно повторяющуюся одноголосную тему, первоначально изложенную в партии педали. Эта тема, вероятно, была заимствована из мессы французского органиста Андре Резона. На ее основе Бах написал 20 вариаций и двойную фугу, которые идут без перерыва и образуют единое музыкальное полотно.

Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах, Луи Маршан, Луи-Николя Клерамбо