Эта программа предоставляет слушателю возможность весьма наглядно ощутить контраст эстетики барокко и эстетики XX века, в некотором смысле подытоживающей парадигму романтизма – с тем представлением о мелодике, которому, в сущности, было обязано и само изобретение терменвокса, и его дальнейшая популярность.

В сущности, для любой «фантазии на тему старинной музыки» (особенно если поводом к её созданию становится присутствие солирующего инструмента или вокала) из всего барочного наследия избираются только те образцы, которые обладают явным внешним сходством с романтической мелодией – легко превращаемые из многомерной линии, насыщенной множеством разнообразно артикулируемых мотивов, в сплошную и вибрирующую «мелодию широкого дыхания». Такого рода «антибарочная» мелодия, трансформированная под заведомо несвойственную ей концепцию, порой занимает в сознании слушателя место неизвестного ему первоисточника, и единственная возможность научиться отличать одно от другого – непосредственно сверить «оригинал» и его апроприированную «версию» в одной концертной программе.

К примеру, пьесы Рамо и Бальбатра обладают также весьма яркими, запоминающимися интонациями (легко представить, чтобы именно они на длительное время заняли мысли слушателя после концерта, хотя бы и помимо его воли). Однако внимательно вслушиваясь в то, как исполняет их грамотный органист, мы можем обнаружить за их танцевальным и песенным абрисом ту «внутреннюю жизнь» бессчётного числа структур и вариантов их реализации, которая, по сути, была краеугольным камнем всей барочной музыки – и которая способна обогатить её восприятие как ничто другое.

Исполнители:
Петр Термен (терменвокс, г. Москва)
Андрей Коломийцев (орган)

В программе:
Луи Маршан (1669–1732), Иоганн Себастьян Бах (1685–1750), Генри Пёрселл (1659–1695), Георг Фридрих Гендель (1685–1759), Жан-Филипп Рамо (1683–1764), Луи Нидермайер (1802–1861), Клод-Бенин Бальбатр (1727–1799)